一、名词解释（共5题，每题6分，共30分）
永明体、《棋王》、构词法（举例说明基本类型）、艺术构思、“湖畔派”诗人
二、简答题（请在下列5题中任选3题完成，每题20分，共60分，多选不得分。）
1、简论唐诗的发展轨迹。
2、简述1980年代的“知青小说”的基本创作情况。
3、什么是语义特征分析法，请指出下边四组语例中的“三天”在意义上有何差异，并运用语义特征分析法进行解释。
（1）死了三天了，伤了三天了， 断了三天了 。
（2）等了三天了，盼了三天了，病了三天了。
（3）看了三天了，讲了三天了，剪了三天了。
（4）挂了三天了，插了三天了，摆了三天了。
4、何谓文学消费的两重性？当代文学消费有哪些新特点？
5、简述欧洲浪漫主义文学产生的历史背景及其基本特征。
三、论述题（请在下列6题中任选2题完成，每题30分，共60分，多选不得分。）
1、试论城市文化形态的形成与明清小说繁荣的关系。
2、“十七年文学”有何成就和缺失？结合具体作品进行阐释。
3、举例论述“词”的四种鉴定方法。
4、结合具体的文学作品论述文学象征的特征。
5、试论《儿子与情人》中的“俄狄浦斯情结”。
6、论述你熟悉的某种少数民族语言或文字的基本情况。
请在下列5题中任选3题完成，每题50分，共150分，多选不得分。
一、阅读下文，结合中国古代文学史实，写一段评论，自拟题目。
天下事有意为之，辄不能尽妙，而文章尤然。文章之间，诗尤然。世乃有日锻月炼之说，此所以用功者虽多，而名家者终少也。晚唐诸人议论虽浅俚，然亦有暗合者，但不能守之耳。所谓“尽日觅不得，有时还自来”者，使所见果到此，则“采菊东篱下，悠然见南山”之句，有何不可为？惟徒能言之，此禅家所谓语到而实无见处也。往往有好句当面蹉过，若“吟成一个字，撚断几茎须”，不知何处合费许多辛苦？正恐虽撚尽须，不过能作“药杵声中捣残梦，茶铛影里煮孤灯”句耳。人之相去，固不远哉！——（宋）蔡启《蔡宽夫诗话》
二、阅读作品，写一篇文学评论。要求：
1、观点、角度自定，题目自拟；
2、针对作品进行评论。
街 沈从文
有个小小的城镇，有一条寂寞的长街。
那里住下许多人家，却没有一个成年的男子。因为那里出了一个土匪，所有男子便都被人带到一个很远很远的地方去，永远不再回来了。他们是五个十个用绳子编成一连，背后一个人用白木梃子敲打他们的腿，赶到别处去作军队上搬运军火的伕子的。他们为了“国家”应当忘了“妻子”。
大清早，各个人家从梦里醒转来了。各个人家开了门，各个人家的门里，皆飞出一群鸡，跑出一些小猪，随后男女小孩子出来站在门限上撒尿，或蹲到门前撒尿，随后便是一个妇人，提了小小的木桶，到街市尽头去提水。有狗的人家，狗皆跟着主人身前身后摇着尾巴，也时时刻刻照规矩在人家墙基上抬起一只腿撒尿，又赶忙追到主人前面去。这长街早上并不寂寞。
当白日照到这长街时，这一条街静静的像在午睡，什么地方柳树桐树上有新蝉单纯而又倦人声音，许多小小的屋里，湿而发霉的土地上，头发干枯脸儿瘦弱的孩子们，皆蹲在土地上或伏在母亲身边睡着了。作母亲的全按照一个地方的风气，当街坐下，织男子们束腰用的板带过日子。用小小的木制手机，固定在房角一柱上，伸出憔悴的手来，敏捷地把手中犬骨线板压着手机的一端，退着粗粗的棉线，一面用一个棕叶刷子为孩子们拂着蚊蚋。带子成了，便用剪子修理那些边沿，等候每五天来一次的行贩，照行贩所定的价钱，把已成的带子收去。
许多人家门对着门，白日里，日头的影子正正的照到街心不动时，街上半天还无一个人过身。每一个低低的屋檐下人家里的妇人，各低下头来赶着自己的工作，做倦了，抬起头来，用疲倦忧愁的眼睛，张望到对街的一个铺子，或见到一条悬挂到屋檐下的带样，换了新的一条，便仿佛奇异的神气，轻轻的叹着气，用犬骨板击打自己的下颌，因为她一定想起一些事情，记忆到由另一个大城里来的收货人的买卖了。她一定还想到另外一些事情。
有时这些妇人把工作停顿下来，遥遥的谈着一切。最小的孩子饿哭了，就拉开衣的前襟，抓出枯瘪的乳头，塞到那些小小的口里去。她们谈着手边的工作，谈着带子的价钱和棉纱的价钱，谈到麦子和盐，谈到鸡的发瘟，猪的发瘟。
街上也常常有穿了红绸子大裤过身的女人，脸上抹胭脂擦粉，小小的髻子，光光的头发，都说明这是一个新娘子。到这时，小孩子便大声喊着看新娘子，大家完全把工作放下，站到门前望着，望到看不见这新娘子的背影时才重重的换了一次呼吸，回到自己的工作凳子上去。
街上有时有一只狗追一只鸡，便可以看见到一个妇人持了一长长的竹子打狗的事情，使所有的孩子们都觉得好笑。长街在日里也仍然不寂寞。
街上有时什么人来信了，许多妇人皆争着跑出去，看看是什么人从什么地方寄来的。她们将听那些识字的人，念信内说到的一切。小孩子们同狗，也常常凑热闹，追随到那个人的家里去，那个人家便不同了。但信中有时却说到一个人死了的这类事，于是主人便哭了。于是一切不相干的人，围聚在门前，过一会，又即刻走散了。这妇人，伏在堂屋里哭泣，另外一些妇人便代为照料孩子，买豆腐，买酒，买纸钱，于是不久大家都知道那家男人已死掉了。
街上到黄昏时节，常常有妇人手中拿了小小的笸萝，放了一些米，一个蛋，低低地喊出了一个人的名字，慢慢的从街这端走到另一端去。这是为不让小孩子夜哭发热，使他在家中安静的一种方法，这方法，同时也就娱乐到一切坐到门边的小孩子。长街上这时节也不寂寞的。
黄昏里，街上各处飞着小小的蝙蝠。望到天上的云，同归巢还家的老鸹，背了小孩子们到门前站定了的女人们，一面摇动背上的孩子，一面总轻轻的唱着忧郁凄凉的歌，娱悦到心上的寂寞。
“爸爸晚上回来了，回来了，因为老鸹一到晚上也回来了！”
远处山上全紫了，土城擂鼓起更了，低低的屋里，有小小油灯的光，为画出屋中的一切轮廓，听到筷子的声音，听到碗盏磕碰的声音……但忽然间小孩子又哇的哭了。
爸爸没有回来。有些爸爸早已不在这世界上了，但并没有信来。有些临死时还忘不了家中的一切，便托便人带了信回来。得到信息哭了一整夜的妇人，到晚上便把纸钱放在门前焚烧。红红的火光照到街上下人家的屋檐，照到各个人家的大门。见到这火光的孩子们，也照例十分欢喜。长街这时节也并不寂寞。
阴雨天的夜里，天上漆黑，街头无一个街灯，狼在土城外山嘴上嗥着，用鼻子贴近地面，如一个人的哭泣，地面仿佛浮动在这奇怪的声音里。什么人家的孩子在梦里醒来，吓哭了，母亲便说：“莫哭，狼来了，谁哭谁就被狼吃掉。”
卧在土城上高处木棚里老而残废的人，打着梆子。这里的人不须明白一个夜里有多少更次，且不必明白半夜里醒来是什么时候。那梆子声音，只是告给长街上人家，狼已爬进土城到长街，要他们小心一点门户。
一到阴雨的夜里，这长街更不寂寞，因为狼的争斗，使全街热闹了许多。冬天若夜里落了雪，则早早的起身的人，开了门，便可看到狼的足迹，同糍耙一样印在雪里。（一九三一年五月十日作）
三、下面的短语都是情感形容词与名词组成的定中（偏正）结构，请分析并验证情感形容词与名词的语义关系，可以通过例举进行说明。
（1）痛苦的女人、快乐的孩子、伤心的老人、苦恼的领导
（2）痛苦的心情、激动的心情、悲伤的情绪、紧张的情绪
（3）痛苦的眼神、沉痛的语调、愉快的歌声、悲哀的目光
（4）痛苦的生活、伤心的故事、无聊的新闻、满意的工作
（5）痛苦的眼泪、激动的泪水、沮丧的叹息、愤怒的手势
（6）伤心的周末、幸福的时刻、痛苦的地方、尴尬的处境。
四、阅读下面这段文字，请概括出主要观点，并加以评述。
作者的名字并不仅是一种词类成分（作为一个主语或补语，或者是可以被代词或其他词类所代替的要素）。它的存在之所以能够发挥功能，是因为它成了一种分类的手段。一个名字可以把一批文本归到一组，从而把它们和其他文本区分开来。一个名字还可以确立文本之间不同的关系形式。在我们能够说确有巴尔扎克这么个人的意义上来说，赫耳墨斯和希波克拉底这两位都是不存在的，但一批文本被归于一个单一的名字，这个事实便意味着在文本和名字之间建立起同源、源出、互释、证实、互利等关系。最后，作者的名字标志着话语的一种特殊存在方式。占有作者名字的话语是不会被在短时间内消费和遗忘掉的，它所得到的也不会是那种对于转瞬即逝的普通语词的暂时关注。相反，这种话语的地位和被接受的方式都是由它在其中流通的那个文化所调控的。——福柯《什么是作者？》
五、以下片段选自《玩偶之家》，据此评析男女主人公形象的性格特征。
海尔茂 丢了你的家，丢了你丈夫，丢了你儿女！不怕人家说什么话！
娜拉 人家说什么不在我心上。我只知道我应该这么做。
海尔茂 这话真荒唐！你就这么把你最神圣的责任扔下不管了？
娜拉 你说什么是我最神圣的责任？
海尔茂 那还用我说？你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。
娜拉 我说的是我对自己的责任。
海尔茂 没有的事！你说的是什么责任？
娜拉 我说的是我对自己的责任。
海尔茂 别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。
娜拉 这些话现在我都不信了。现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人－－至少我要学做一个人。托伐，我知道大多数人赞成你的话，并且书本儿里也是这么说。可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本儿里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。
一、名词解释
审美意识形态、拜伦式英雄、句子、音位、第一次文代会、诚斋体
二、简答题
1.启蒙文学的时代背景以及艺术特征。
2.请结合作品论述新写实主义小说艺术特点。
3.电子媒介对当代文学的影响。
4.楚辞的艺术特点。
5.语义角色分析。
三、论述题
1.桐城派的主张和成就。
2.文学批评中的美学原则、历史原则。
3. 百年孤独的艺术特征和主题。
4.郁达夫作品的艺术特点以及文学史地位。
1.哈姆莱特人物性格分析（结合生存还是毁灭那段话作分析）。
2.对于诗与理的关系论述。
3.汪曾祺的《红旗牌轿车》。
一、名词解释
《爸爸爸》、汤沈之争、审美动机、同源词、复句
二、简答题
1.简述从元稹的《莺莺传》与王实甫的《西厢记》的改编历程。
2.现代汉语外来词的译借方式(翻译原则)。
3.简述郭沫若抗战时期的历史剧创作的概况和特点。
4.层次分析法分析句子(漏印题干作废)。
5.简述创作自由与社会责任之间的关系
三、论述题
1.《金瓶梅》在白话长篇小说史上的新变。
2.新写实小说与传统写实小说(现实主义小说)的继承与发展。
3.结合具体作品论述典型、意境、意象之间的关系。
4.动宾结构的两种形式特点。
5.汉语语意歧义类型，如何产生？如何消除？
一共六题，选做三题
一、评论，不限于以下提到的作品。
吾以为《三国》有三奇，可称三绝。诸葛孔明一绝也，关云长一绝也，曹操亦一绝也。——毛宗岗《读三国志法》
“与显刘备之长厚近似伪，状诸葛亮多智而近妖”——鲁迅 《中国小说史略》
二、自选角度评论散文:张炜《融入野地》
三、概括作者观点并评论:高友工《中国抒情美学》(这篇文章从头到尾都在比较“抒情艺术家”和“叙事艺术家”，文中说，前者重视自身内在情感的抒发，后者重视对外在客观的描摹，高友工认为抒情艺术家的创造力表现在“他们用符号构成表现了其内在的精神状态”，认为“抒情美典”可以慨括中国艺术传 统的精神:题目考察了“现实主义和浪漫主义”、“写境与造境”、“抒情与 现实”、“ 内倾性和外倾性”这几个角度。)
四、给一段材料，材料建议将外来文字汉化，题目要求讨论“字母文字”该不该汉化(给了一段邢福义的看法:邢福义大意是说以前有把字母词收入到一一个专门的词典的做法，但是近年停止了这个工作。他觉得应该收入专门的词典，比 如“敌敌畏”、“托福”这种词就是成功的汉化迁移，他还提到GDP, DNA, CCSCI这几个字母词，表示这些词都是符合语言经济型的原则等等。)
五、给出了很多有“一下”这两个字的词语(比如“百度了一下”)，让分析在汉语中“一下”的语义特征。
六、给出了邵敬敏写的一大段关于学习汉语的意义之内容，要求根据你所学知识，自选角度评论，不少于600字。
一、名词解释
《孔雀东南飞》、《茶馆》、“有意味的形式”、“多余人”形象、辅音
二、简答题
1、写出明代话本小说的一种类型，并分析其特点。
2、鲁迅《野草》的主题意蕴和艺术特征。
3、文学接受的共通性与差异性关系
4、拉美魔幻现实主义文学的基本特征，代表作家和作品。
5、分析多重复句的特征，并就题例进行分析。
三、论述题
1、北宋词的发展脉络
2、《浮士德》的思想主题
3、结合具体作品论述文学经典的特征和意义
4、先锋派小说的语言特色和当代意义
5、就题例对祈使句肯定形式否定形式不对称现象进行论述
6、近义词辨析，请举出三个例子
1、给了王士禛的一段话，选自《居易录》
题跋古人书画须论人品品格高足为书画增重否则适足为辱耳叶石林诗话载王摩诘《江干初雪图》末有元丰间王珪蔡确韩缜章惇安惇李清臣等七人题诗诗非无佳语但诸人名字千古而下见之欲唾此图之辱为何如哉余少尝语汪纯翁云吾辈立品须为他日诗文留地步正此意也每观《钤山集》亦作此叹
2、迟子健《额尔古纳河右岸》节选，应该是第一章，试卷上的引文给到“是我老酋长最后一个女人了”，让写评论。
3、司空图的《与李生论诗书》，选的是“文之难而诗尤难，古今之喻多矣。愚以为辨味而后可以言诗也。江岭之南，凡足资于适口者……近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。”
4、给出了外国诗裴多菲的《自由与爱情》，让写短评，评价思想内容和艺术特征。
5、给出了《道德经》中的一段话，是繁体字，要求翻译并说出自己的理解。
6、什么是语法范畴，说明其特征并列举四种语法范畴。
暨南大学2024中国语言文学考研真题
科目：705 语言文学基础理论
一、名词解释
1.《五柳先生传》 2.双百方针 3.现实主义 4.巴洛克文学 5.轻声
二、简答题
1.结合具体事例，简述《聊斋志异》的艺术特色。
2.八十年代文学思潮的流变极其形成原因。
3.结合具体作品，简述文学创作的意识与无意识。
4.简述未来主义的艺术特征。
三、论述题
1.结合具体事例，论述唐代文学在中国文学史上的地位。
2.任选中国现当代文学作家，结合其阅读、生活等经历谈谈其创作风格、精 神构建等。
3.论述《巴黎圣母院》的艺术特色。
科目：807 阅读与写作
一、《礼记 大同》翻译并写一篇简短的议论文
二、刘亮程小说《我改变的事物》写评论。
我年轻力盛的那些年，常常扛一把铁锨，像个无事的人，在村外的野地上闲 转。我不喜欢在路上溜达，那个时候每条路都有一个明确去处，而我是个毫无目 的的人，不希望路把我带到我不情愿的地方。我喜欢一个人在荒野上转悠，看哪 不顺眼了，就挖两锨。那片荒野不是谁的，许多草还没有名字，胡乱地长着。我 也胡乱地生活着，找不到值得一干的大事。在我年轻力盛的时候，那些很重很累 人的活都躲得远远的，不跟我交手，等我老了没力气时又一件接一件来到生活 中，欺负一个老掉的人。这也许就是命运。
有时，我会花一晌午工夫，把一个跟我毫无关系的土包铲平，或在一片平地 上无辜地挖一个大坑。我只是不想让一把好锨在我肩上白白生锈。一个在岁月中 虚度的人，再搭上一把锨、一幢好房子，甚至几头壮牲口，让它们陪你虚晃荡一 世，那才叫不道德呢。当然，在我使唤坏好几把铁锨后，也会想到村里老掉的一 些人，没见他们干出啥大事便把自己使唤成这副样子，腰也弯了，骨头也散架 了。
几年后当我再经过这片荒地，就会发现我劳动过的地上有了些变化，以往长 在土包上的杂草现在下来了，和平地上的草挤在一起，再显不出谁高谁低。而我 挖的那个大坑里，深陷着一窝子墨绿。这时我内心的激动别人是无法体会的—— 我改变了一小片野草的布局和长势。就因为那么几锨，这片荒野的一个部位发生 变化了，每个夏天都落到土包上的雨，从此再找不到这个土包；每个冬天也会有 一些雪花迟落地一会儿——我挖的这个坑增大了天空和大地间的距离。对于跑过 这片荒野的一头驴来说，这点变化算不了什么，它在荒野上随便撒泡尿也会冲出 一个不小的坑来。而对于世代生存在这里的一只小虫，这点变化可谓地覆天翻， 有些小虫一辈子都走不了几米，在它的领地随便挖走一锨土，它都会永远迷失。 有时我也会钻进谁家的玉米地，蹲上半天再出来。到了秋天就会有一两株玉米， 鹤立鸡群般耸在一片平庸的玉米地中。这是我的业绩，我为这户人家增收了几斤 玉米。哪天我去这家借东西，碰巧赶上午饭，我会毫不客气地接过女主人端来的 一碗粥和一块玉米饼子。
我是个闲不住的人，却永远不会为某一件事去忙碌。
村里人说我是个“闲锤子”，他们靠一年年的丰收改建了家园，添置了农具和 衣服。我还是老样子，他们不知道我改变了什么。
一次我经过沙沟梁，见一棵斜长的胡杨树，有碗口那么粗吧，我想它已经歪 着身子活了五六年了。树总是一个姿势做到底，原地踏步一辈子，往前走半步都 是要命的事。我找了根草绳，拴在邻近的一棵树上，费了很大劲把这棵树拉直。 干完这件事我就走了。两年后我回来的时候，一眼就看见那棵歪斜的胡杨已经长 直了，既挺拔又壮实。拉直它的那棵树却变歪了。我改变了两棵树的长势，而现 在，谁也改变不了它们了。
我把一棵树上的麻雀赶到另一棵树上，把一条渠里的水引进另一条渠。我相 信我的每个行为都不同寻常地充满意义。我是一个平常的人，住在这样一个小村 庄里，注定要闲逛一辈子。我得给自己找点闲事，找个理由活下去。
我在一头牛屁股上拍了一锨，牛猛蹿几步，落在最后的这头牛一下子到了牛 群最前面，碰巧有个买牛的人，这头牛便被选中了。对牛来说，这一锨就是命 运。我赶开一头正在交配的黑公羊，让一头急得乱跳的白公羊爬上去，这对我只是个小动作，举手之劳。羊的未来却截然不同了，本该下黑羊羔的这只母羊，因 此只能下白羊羔了。黑公羊肯定会恨我的，我不在乎。羊迟早是人的腹中物，恨 我的那只羊的肉和感激我的那只羊的肉，嚼到嘴里会一样香。在羊的骨髓里你吃 不出那种叫爱和恨的东西，只有营养和油脂。
当我50岁的时候，我会很自豪地目睹因为我而成了现在这个样子的大小事 物，在长达一生的时间里，我有意无意地改变它们，让本来黑的变成白，本来向 东的去了西边……而这一切，只有我一个人清楚。
我扔在路旁的那根木头，没有谁知道它挡住了什么。它不规则地横在那里， 是一种障碍，一段时光中的堤坝，又像是一截指针，一种命运的暗示。每天都会 有一些村民坐在木头上，闲扯一个下午。也有几头牲口拴在木头上，一个晚上去 不了别处。因为这根木头，人们坐到了一起，扯着闲话商量着明天、明年的事。 因此，第二天就有人扛一架农具上南梁坡了，有人骑一匹快马上胡家海子了…… 而在这个下午之前，人们都没想好该去干什么。没这根木头生活可能会是另一个 样子。坐在一间房子里的板凳上和坐在路边的一根木头上商量出的事，肯定是完 全不同的两种结果。
多少年后当眼前的一切成为结局，时间改变了我，改变了村里的一切。整个 老掉的一代人，坐在黄昏里感叹岁月流逝、沧桑巨变。没人知道有些东西是被我 改变的。在时间经过这个小村庄的时候，我帮了时间的忙，让该变的一切都有了 变迁。我老的时候，我会说：我是在时光中老的。
三、刘勰《文心雕龙·知音》中如下段落，评论其观点。
夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。世远莫见其 面，觇文辄见其心。岂成篇之足深，患识照之自浅耳。夫志在山水，琴表其情， 况形之笔端，理将焉匿？故心之照理，譬目之照形，目瞭则形无不分，心敏则理 无不达。
四、福楼拜《包法利夫人》小径散步选段，到“我心里真是郁闷极了”结 束，写评论。
五.张戒《岁寒堂诗话》节选，概括中心观点，写一篇文学评论。
“苏黄用事押韵之工，至矣尽矣，然究其实，乃诗人中一害，使後生只知用事押韵 之为诗，而不知咏物之为工，言志之为本也，风雅自此扫地矣。 韵有不可及者，曹子建是也。味有不可及者，渊明是也。才力有不可及者，李 太白韩退之是意气有不可及者，杜子美是也。文章古今迥然不同，锺嵘《诗品》 以《古诗》第一，子建次之，此论诚然。
2025·暨南大学-中国语言文学考研真题
考试科目：705语言文学基础
一、名词解释
1.⽂学形象
2.《九歌》
3.《⼈的⽂学》
4.符号的任意性
5.合成词
二、论述题
1.结合中外⽂学史，谈谈⽂学的意识形态性质。
2.严⽻评价宋诗“以⽂字为诗，以才学为诗，以议论为诗”，请结合该观点和具体例⼦谈谈你对宋诗特点的认识
3.⽂学史的起点问题⼀直是重点问题，关于中国现当代⽂学的起点的问题有哪些观点？请对这些观点评述。
2025·暨南大学-中国语言文学考研真题
考试科目：807阅读与写作
一、概括主要观点，写一篇评论，题目自拟
唐詩為八代以來一大變。韓愈為唐詩之一大變；其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發其端，可謂極盛。而俗儒且謂愈詩大變漢、魏，大變盛唐，格格而不許，何異居蚯蚓之穴，習聞其長鳴，聽洪鍾之響而怪之，竊竊然議之也！
——叶燮《原诗》
二、自拟题目，写一篇评论
我时常忆起一个情景，它发生在午后时分。如大兵压境，滚滚而来的黑云，很快占据了整面天空。随后，闪电迸绽，雷霆轰鸣，分币大的雨点砸在地上，烟雾四起。骤雨像是一个丧失理性的对人间复仇的巨人。就在这万物偃息的时刻，我看到一只衔虫的麻雀从远处飞回，雷雨没能拦住它，它的窝在雨幕后面的屋檐下。在它从空中降落飞进檐间的一瞬，它的姿势和蜂鸟在花丛前一样美丽。
五月，在尚未插秧的稻田里，闪动着许多小鸟。我叫不出它们的名字，它们神态机灵，体型比麻雀娇小。它们走动的样子，非常庄重。麻雀行走用双足蹦跳，它们行走是像公鸡那样迈步。它们的样子，和孩童做出大人的举止一样好笑。它们飞得很低，从不落到树上。它们是田亩的精灵。它们停在田里，如果不走动，便简直认不出它们。
秋收后，田野如新婚的房间，已被农民拾掇得干干净净。一切要发生的，一切已经到来的，它都将容纳。在人类的身旁，落叶正悲壮地诀别它们的母亲。看着它们决绝的样子，我忽然想，树木养育了它们，仿佛就是为了此时重现大地上的勇士形象。
在冬天空旷的原野上，我听到过啄木鸟敲击树干的声音。它的速度很快，仿佛弓的颤响，我无法数清它的频率。冬天鸟少，鸟的叫声也被藏起。听到这声音，我感到很幸福。我忽然觉得，这声音不是来自啄木鸟，也不是来自光秃的树木，它来自一种尚未命名的鸟，这只鸟，是这声音创造的。
一九八八年一月十六日，我看到了日出。我所以记下这次日出，因为有生以来我从没有见过这样大的太阳。好像发生了什么奇迹，它使我惊得目瞪口呆，久久激动不已。哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯在《百年孤独》中这样描述马贡多连续下了四年之久的雨后日出：“一轮憨厚、鲜红、像破砖碎末般粗糙的红日照亮了世界，这阳光几乎像流水一样清新。”我所注视的这次日出，我不想用更多的话来形容它，红日的硕大，让我首先想到乡村院落的磨盘。如果你看到了这次日出，你会相信。
已经一个月了，那窝蜂依然伏在那里，气温渐渐降低，它们似乎已预感到什么，紧紧地挤在一起，等待最后一刻的降临。只有太阳升高，阳光变暖的时候，它们才偶尔飞起。它们的巢早已失去，它们为什么不在失去巢的那一天飞走呢？每天我看见它们，心情都很沉重。在它们身上，我看到了某种大于生命的东西。那个一把火烧掉蜂巢的人，你为什么要捣毁一个无辜的家呢？显然你只是想借此显示些什么，因为你是男人。
三.丹纳《艺术哲学》
每个地域有它特殊的作物和草木，两者跟着地域一同开始，一同告终；植物与地域相连。地域是某些作物与草木存在的条件，地域的存在与否，决定某些植物的出现与否。而所谓地域不过是某种温度，湿度，某些主要形势，相当于我们在另一方面所说的时代精神与风俗概况。自然界有它的气候，气候的变化决定这种那种植物的出现；精神方面也有它的气候，它的变化决定这种那种艺术的出现。我们研究自然界的气候，以便了解某种植物的出现，了解玉蜀黍或燕麦，芦荟或松树；同样我们应当研究精神上的气候，以便了解某种艺术的出现，了解异教的雕塑或写实派的绘画，充满神秘气息的建筑或古典派的文学，柔媚的音乐或理想派的诗歌。精神文明的产物和动植物界的产物一样，只能用各自的环境来解释。
四.莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》
朱丽叶谁叫你找到这儿来的？
罗密欧爱情怂恿我探听出这一个地方；他替我出主意，我借给他眼睛。我不会操舟驾舵，可是倘使你在辽远辽远的海滨，我也会冒着风波寻访你这颗珍宝。
朱丽叶幸亏黑夜替我罩上了一重面幕，否则为了我刚才被你听去的话，你一定可以看见我脸上羞愧的红晕。我真想遵守礼法，否认已经说过的言语，可是这些虚文俗礼，现在只好一切置之不顾了！你爱我吗？我知道你一定会说“是的”；我也一定会相信你的话；可是也许你起的誓只是一个谎，人家说，对于恋人们的寒盟背信，天神是一笑置之的。温柔的罗密欧啊！你要是真的爱我，就请你诚意告诉我；你要是嫌我太容易降心相从，我也会堆起怒容，装出倔强的神气，拒绝你的好意，好让你向我婉转求情，否则我是无论如何不会拒绝你的。俊秀的蒙太古啊，我真的太痴心了，所以也许你会觉得我的举动有点轻浮；可是相信我，朋友，总有一天你会知道我的忠心远胜过那些善于矜持作态的人。我必须承认，倘不是你乘我不备的时候偷听去了我的真情的表白，我一定会更加矜持一点的；所以原谅我吧，是黑夜泄漏了我心底的秘密，不要把我的允诺看做无耻的轻狂。
罗密欧姑娘，凭着这一轮皎洁的月亮，它的银光涂染着这些果树的梢端，我发誓——
朱丽叶啊！不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。
罗密欧那么我指着什么起誓呢？
五.翻译《道德经》第二章，写一篇议论文，400字以上
第二章为而不情，功成弗居天下皆知美之为美，斯恶矣；皆知善之为善，斯不善矣。故有无相生，难易相成，长短相较，高下相倾，音声相和，前后相随，恒也。是以圣人处无为之事，行不言之教；万物作而弗始，生而弗有，为而弗恃，功成而弗居。夫唯弗居，是以不去。
