古文史二自考复习资料
- 2026-10-28 19:07:36
古文史二自考复习资料欧阳修【★★★★★★】
1.试论欧阳修散文的艺术成就。【1404/ 2010考期论述；2404多选，小蒋说：重点必背】【★★★★★★】
(1) 继承发展了韩愈散文“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。 如《朋党论》。
(2)欧阳修的赋开宋代文赋的先河，变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既 保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋 于舒缓。如 欧阳修《秋声赋》,描绘萧瑟寂寥的肃秋景象/气 氛 ，表现政治斗争磨难的苦闷，险恶官场的厌倦。
(3)欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折变化，常常从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发， 写得婉转曲折、含蓄蕴藉而又富有情感与诗味。
【如《醉翁亭记》记叙简洁有法，行文纡徐有致，含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。】
简述欧阳修散文的艺术特点。【1704简答/2510多选】 【★★★★★★】
①风格平易流畅，委曲婉转。②在平易流畅中富于曲折变化，富有情感。③ 含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。
2.试论欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性。【1604论述/2110论述；小蒋说：重点必背】【★★★★★★】
(1)学习韩愈“以文为诗”,变重情韵为重气格，开创了宋诗自具面目的时代。
(其创作追求气格，其风格或曰古健、古硬、气雄、气豪，或 曰怪奇、奇壮、奔放、皆重气格所致)
(2)古体诗具有明显的散文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。
(3) 取材广泛，命意新颖，以议论为诗。 如《戏答元珍》《和王介甫明妃曲》
(4)欧阳修诗也具有平 易的特色。 (5)欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既 保留诗歌整齐凝练的传统， 又 使诗歌形式具有弹性，使 诗 的节奏、声律多变，语言自然流畅。建 立 了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。 四、苏轼 【★★★★★★】 1.以具体作品为例，论述苏轼记叙文的艺术特点。【1510/1804简答/2310论述；小蒋说：必背】【★★★★★★】 (1) 记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭 台堂阁记为代表。 【简述苏轼山水游记的艺术特点-2010考期简答】 (2) 山水游记记叙、描写、议论并重，其 中议论往往为文章辟出新的境界。(借景立论，尤善于表达人生哲理) ( 3 ) 苏 轼 的记叙文多 为文学性散文，诗情画意，触处皆是；覃思妙理， 一出自然。如《赤壁赋》《石钟山记》 (4) 亭台记往往借题发挥，随机生发出妙理高论，融记事、抒情与思辨为 一 体。如《喜雨亭记》《醉白堂记》 (5)记叙文体现其才情横溢的奇思妙想及随物赋形的作文本领。 议论文写作特点：议论文多纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆。议论透辟又通俗明晓，深入浅出又文采斐然。 2.试 论苏轼诗歌的艺术特色。【2204论述/1710/1301论述；2510简答】【★★★★★★】 (1) 以文为诗，运 用博喻。 如《百步洪二首》其一。如《东坡》、《纵笔》、《和子由渑池怀旧》《荔支叹》 ( 2 ) 有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。 [以文字为诗] 苏轼才力横绝，具有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，以散文化的手段赋予平凡事物以新奇之意。 (3) 以才学为诗，好议论、使事用典。将 对事物的形象感受与哲理思考结合起来。 (4) [东坡体]: 兼备各体而以七言为擅长，且风格多样。其七绝吐语清丽精美；七古气格雄健豪放。 苏诗的基本风格有二： 一是刚健含婀娜的 清丽雄健，二 是豪放加平淡的 清旷闲逸。高 风 绝 尘是其诗风的主导倾向， 体 现 出对世俗羁绊的超越。 3.苏轼诗歌主要题材内容：简述苏轼诗歌的主要内容。【1410简答】【★★★★★★】 (1) 社会政治诗：反映民生疾苦和时政得失。 ((2) 山水景物诗：常常将人生感悟融入山水写景之中。 (3) 一 百二十多首和陶诗：描写亲身经历的生活。(4) 题 画 诗：有的提出诗画理论，有的善于写出画面的动态。 4.试论苏轼词对题材的拓展及其艺术风格。【 1910论述；2410论述】【★★★★★★】 (1)苏轼词反映宽广的生活内容，“无意不可入，无事不可言”, 有咏史怀古，悼亡怀人，登临送别，田园风光，咏物，说理谈禅、爱国热情等。 【1904多选】 (2)苏轼 豪放旷达词风的出现，打破了花间以来为应歌合乐而形成的独重女音，男子而作闺音的传统定式， 而代之以表现抒发士大夫情志的创作心理，风格 上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限，转变为具有多样化的审美 风格。苏轼的词气象宏大，风格 豪放旷达、雄健清刚。如《江城子 · 密州出猎》《水调歌头》《定风波》等。 总结创作：“以诗为词”, 以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高词的品位；士大夫的气质性格。 把词与诗看成同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境、诗的创作方法入词，突破音乐对词的束缚，将词变为 一种独立的抒情体诗，使词的面貌为之一变。 试论苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。【2410论述】 (1)苏轼词打破了“花间”以来为应歌合乐而形成独重女音，男子而作闺音的传统定式，而代之以表现抒发士 大夫情志的创作心理。 (2)苏轼“以诗为词”, 突破了传统词作的题材限制，把士大夫文人较为宽广的生活内 容带到了词中，扩大了词境，提高了词的品位。 (3)苏轼豪放旷达的词风打破了专以婉丽柔媚为美之局限， 使词体具有多样化的审美风格。 (4)苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无 愧色，以至被人们视为有宋一代文学的代表，这是他对宋代文学发展的大贡献。 试论黄庭坚/山谷体诗歌的艺术特色。【1310/ 1810论述/2304简答；2504多选-小蒋说必背】【★★★★★★】 【山谷体诗学主张】黄庭坚山谷体诗的基本特征是求生避熟，求雅脱俗。其艺术特点有三：
(1)喜欢用拗句。以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制。
(2)“ 点铁成金”、“ 夺胎换骨”。强调“无 一 字无来处”, 以学问为诗，用典以故为新、变俗为雅，长于点 化铸造，富有思致和机趣。 ( 3 ) 风 格生新瘦硬，兼有自然晓畅。好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生 新瘦硬峭拔， 兼 有浏亮芊绵。如《登快阁》《题落星寺》《寄黄几复》。 1.论述周邦彦词的艺术成就。【1504论述；2110多选—小蒋说：重 点必背】【★★★★★★】
(1)内容：仍是男女之情，相思离别，也擅长写羁旅行役。如《兰陵王 ·柳》。《满庭芳》沉郁顿挫中别饶蕴藉
(2)章法结构富有特色：①章法布局开阖回旋；②相互衬托的手法；③以 景 结 尾。 【1610/2210论述】
(3) 语言典雅，善于融化前人诗句入词。音律精严，声律考究，其 词和婉动听而又激越响亮。
① 无一 点市井气，下字运意，皆有法度。往往自唐宋诸贤诗句中来， 而不用经、史中生硬字面。
②新创、自度的曲调有50多调，如《瑞龙吟》《六丑》《大酣》。 清 真妙解音律， 其词和婉动听而又激越响亮。 填词于四声的安排独具匠心，仄声中上去入的运用.平声与仄声的搭配都十分讲究。
(4)作词以协律为主，长调尤尚铺叙，于音律和谐中求词句的浑雅，极沉郁顿挫之致。
既具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。 【风格典丽】
总：是北宋后期的著名词家，被推为“正 宗”、“集大成”者；被尊为“词中老杜”。 1.试论辛弃疾词[稼轩体]的艺术成就。【1704/ 2304论述；1610/2008/2510多选-小蒋说：必背】【★★★★★★】
(1)辛弃疾的婉约词柔中带刚。 如《祝英台近》[晚春], 写怨女伤春，为传统的相思离别的题材，后人评为 “风流妩媚”。然细味此词，于词体“本色”的婉媚中又透出刚毅之气，这是辛词所特有的风格。
(2) 喜议论，以论为词。 如《永遇乐》[京口北固亭怀古],写于镇江知府任上，举历史经验教训为即将北伐 的将领鼓气献言。上片列举三国孙权、东晋刘裕，描写其英雄业绩的同时，已含赞许之意。下片以南朝宋文帝的 教训告诫不可轻敌冒进。全词以议论为旨，又饱含感情。
(3) 喜用典，用典广泛。 如《西江月》[遣兴],全篇以文为词，用散文句法，却仍合词律；前、后两结句 均用典故， 随意点化。当然， 用 典过 多不免有“掉书袋”之感。 ( 4 ) 词 作 风格沉郁痛快。
小蒋总结：豪放词刚柔相济；婉约词柔中有刚；喜议论，以论为词(又饱含感情);善用典，典源广泛；以文为词。 1.试述《三国演义》的思想倾向。【1704/1904/2510论述—小蒋说：重 点必背】【★★★★★★】 (1)《三国演义》 依据《三国志》等史书记 载的历史事实加 以文学性的演义，描述了东汉末年到魏、蜀、吴三 国归晋百余年的历史，艺术地再现了这一时期政治、军事、外交斗争的 广阔性和复杂性，展示 了具体生动的历史 现象和政治、军事斗争中的智谋权术以及复杂的人 性。 (2)《三国演义》在思想倾向上明显表现出对“仁政”和“明君贤相”的社会图景的向往。 《三国演义》继承了宋代以来以蜀汉为正统的观念，表现出强烈的“尊刘贬曹”倾向。 小说将曹操与刘备对比塑造，前 者残暴奸诈，而后者是爱护百姓、推行仁政、仁慈谦恭、礼贤下士的 “明君”。 小说还塑造了诸葛亮“贤相”的形象，赞美他对君主忠贞不二，鞠躬尽瘁，死而后已。 (3)《三国演义》在思想上还特别强调儒家伦理道德观念中的“义 ”的道德价值，以“义”作为描写和衡量人物 的重要标准。小说将关羽塑造为“义”的化身。关羽“挂印封金”“过五关斩六将”,不顾一切阻挠找寻刘备的 行为，以及华容道放走曹操，均体现 了“义”不可违背的道德原则。 这种“义”在本质上强调的是人与人之间的以德相报、互相帮助，与民间流行的道德观念也是息息相通的。 2.结合具体形象，论述《三国演义》人物描写方面的成就。【1604论述/2210简答-小蒋说必背】【★★★★★★】 (1)《三国演义》 善于在情节的展开中表现人物的性格特征，许多人物给人印象深刻，富有艺术生命力。 (2)小说善于运用层层皴染的手法，在反复出现的不同事件中强化人物性格的主要特征。 比如写曹操的残忍，接连写其梦中杀人、杀吕伯奢全家、杀仓官王厘、杀自认出门救火的数百人。 (3)小说还善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物。如张飞在长坂坡大喝三声、关羽“温酒斩华雄”。 (4)小说还善于运用对比烘托的手法塑造人物。 比如写诸葛亮出山，先借司马徽、徐庶之口虚写其非凡的才能，继而写刘、关、张拜访两次而不遇，又通过 隆中自然环境的描写，使诸葛亮尚未出场，已借烘云托月之法，把他的精神气质和人格追求生动地表现出来。 写到刘备的第三次拜访时，又用对比的手法表现了刘备的宽厚、张飞的莽撞和关羽的沉稳。 (5)缺点： 人物性格突出但缺少发展变化，为突出人物的主要特点而夸张至失真的地步， 【性格类型化】鲁迅先生批评：“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”。 2.结合具体形象，试述《 水 浒 传 》人物描写的 特点。【1810论述-小蒋说：重点必背】【★★★★★★】 (1)《水浒传》的主要文学成就，在于塑造了众多栩栩如生、性格各异的草莽英雄形象，叙一百零八人，而人人 有其性情、气质、形状与声口。 ( 2 ) 善 于将人物置于引人入胜的情节发展中，人物与情节高度融合，避免了人物形象的平板化。如 写林 冲， 写误入白虎堂、刺配沧州道、风雪山神庙等一连串的遭遇，表现出他从处处忍让到忍无可忍的性格变化。如武松， 安排了景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼等刀光血影、震撼人心的场面； 相似的情节写得各有声势，在相互映衬中突现人物个性，“ 犯中求避”,写出了人物的 “同而不同”。 (3)塑造人物时往往倾注强烈的爱憎感情，运 用夸张渲染等手法，使人物叱咤风云的英雄气概与传奇色彩更为鲜明。 如写鲁智深倒拔垂杨柳、花荣射雁、石秀跳楼、武松打虎等。 如写武松打虎，既有浓墨重彩的正面直写，又有层层渲染烘托的手法；既有事前的铺垫，又有打虎中“闪、轮、 劈、丢、揪”等一系列动作的描写；既有对环境、景色的烘托，又有人物心理的描写；既有写老虎的异常凶狠， 又写武松处惊不乱的从容以对。正是这种层层渲染烘托，将武松形象淋漓尽致地表现了出来。 1.试述“ 三 言 ”的思想倾向及艺术特色。【 2404/1510论述；2104/2204简答；小蒋说：必背】【★★★★★★】 【2410名词】“三言”是冯梦龙编纂刊刻的白话短篇小说集，包 括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。
(1)“三言”的内容及思想倾向，主要有三类：【2204简答】 【★★★★★★】
①一是不少商人题材的小说突破了传统的重农抑商、重义轻利的观念，而转变为乐善好施、诚实守信；
②二是不少婚恋小说表现出婚姻自主和爱情自由的观念；如《杜十娘怒沉百宝箱》。
③三是不少篇章从市民阶层的立场与价值观念出发，揭露和抨击社会各种不公正现象，富有斗争锋芒。
(2)艺术特点：“三言”艺术上贴近日常的世俗生活，【2104简答；1410/2404论述】【★★★★★★】
①随着表现领域的拓展， “三言”中的小说更加贴近日常的世俗生活，善于在日常生活中抓住一些巧合来构成富 有传奇色彩的故事，使小说的情节曲折跌宕，引人入胜。如《卖油郎独占花魁》《十五贯戏言成巧祸》。
②“三言”继 承了宋元话本以情节展开和人物行动表现人物性格的写法，把人物置于与外部世界的激烈冲突中来 显示其内心矛盾，或者通过一系列行动反复皴染人物性格，在表现人物内心活动方面比较细致。 ③与宋元话 本以俗为尚的语言相比，“三言”的语言经过冯梦龙的加工润色，更加精炼，更能体现出雅俗共赏的特征。 1.试述《西游记》的思想内涵(内容与主旨)。 【1610论述-小蒋说：重点必背】【★★★★★★】 (1)作者笔下的孙悟空勇敢、机智，富于正义感和斗争精神。 (2)《西游记》完成于明代心学思想流行的时代，作者的思想观念深受心学影响。心学以“求放心”为宗旨， 即把受外物迷惑的放纵不羁之心收回到“良知”为宗旨。《西游记》的总体构思与这一宗旨相合。 (3)以孙悟空象征“心猿”,以大闹天宫喻“放心”, 以其被压五行山下喻“定心”,以取经成正果喻“修心”。 但心学本身存在张扬个性与追求道德完善的内在矛盾，小说在相当程度上突破了作者预设的理性框架， 表现出对于自我价值、自我个性的肯定和向往。 (4)虽是神魔小说，却多处映射明代中后期的社会现实，揭露了中国传统社会中统治者与社会黑暗势力之间的 微妙关系，展示了尘世间人种种情态。 ①笔触所至，多处映射着明代中后期的社会现实。如写车迟国、比丘国的妖道惑乱朝政、残害百姓，明显是影射 明世宗崇尚道教及道士邵元节、陶仲文之流扰乱朝纲的腐败现实。 ②所写的神佛与妖魔的微妙关系，是中国传统社会中统治者与社会黑暗势力之间微妙关系的缩影。 金角、银角大王是李老君的守炉童子，黄眉大王是弥勒佛的司磬童子，九头狮是太乙救苦天尊的坐骑。孙悟空大 战牛魔王即将得胜，各神佛不请自来，将牛魔王收去，扩充自己的力量。 ③所写的各色神佛，都“极似世上人情”,展现了尘世间种种情态。 如“三调芭蕉扇”写铁扇公主的失子之痛、牛魔王的喜新厌旧等。 2.试述《西游记》的艺术特色。【1310论述/2210简答-小蒋说：重点必背】【★★★★★★】 (1)《西游记》最大的艺术特色在于它的奇幻色彩。小说以奇幻的艺术思维展现了一个光怪陆离、五彩缤纷的 神话世界，读来令人精神飞跃，心旷神怡。 如世外桃源般的花果山。 形象塑造上：将动物的形态、神魔的法力和人的精神意志三者有机地融为一体——如孙悟空。 (2)在艺术表现上，还有一个突出特点，是它幽默诙谐的色彩，寓庄于谐。 从玉帝、如来、观音，到取经路上的国王，到各地的妖魔鬼怪，乃至取经者本人，都可以成为作者打趣调侃 的对象。书中大量的游戏之笔用于调节气氛，增加小说的趣味性，也有不少地方含沙射影，揶揄世态。 (3)在艺术结构上采用单线发展的结构形式，除 孙悟空作为主角贯穿全书外，每 一 回的故事具有相对独立的性质。 ( 4 ) 善 于汲取民间说唱和方言口语的精华，采用民间谚语， 形 成轻松活泼、明快洗练的语言特点。 “ ( 1 ) 作 者张扬至情，肯定自然人性，肯定情与欲的完美结合，给提倡贞节纲常的传统道德观念以猛烈的冲击， 具有鲜明的时代精神。 (叛逆性格的形成与发展—带有叛逆色彩的对于自由和爱情的追求者) (2)成功塑造了杜丽娘这一追求自由与爱情、具有强烈叛逆色彩的女性形象。 (3)在艺术上，《牡丹亭》最大的特色是浓郁的浪漫气息和抒情色彩。 (4)剧本的主要情节是离奇的，用看似荒诞的情节来 表 现“情之必有”的人生理想。 ( 5 ) 剧 本 的 大 量唱 词是主人公的内心独白，写得深情绵邈， 富 有诗情画意，具有抒情诗 一般的感染人心的力量。 《牡丹亭》中其他人物也都写得很成功，如丫鬟春香的天真、活泼与直率，柳梦梅的痴情、纯情与无所畏惧， 杜宝夫妇、陈最良、石道姑等人也都各有特色，并对杜丽娘形象的塑造起到了烘云托月的作用。 2.从杜丽娘的形象塑造看《牡丹亭》的思想与社会意义/杜丽娘形象内涵。【1404/1910论/2310简★★★★★★】 (1)《牡丹亭》成功塑造了杜丽娘这一 追求自由与爱情的女性形象。她处在一个深受理学影响、压抑自由人性的 生活氛围里，但并未泯灭自然人性。 [杜丽娘形象：有力地冲击和批判了程朱理学桎梏人性的本质] (2)杜丽娘因感春而入梦，与柳梦梅梦中相会。为情而死，是杜丽娘性格的一次升华。 (3)她身为鬼魂，仍对柳梦梅一往情深，敢向阎王殿下的胡判官诉说感梦而亡的经过，在历尽险阻之后，终与柳 梦梅在现实中结合。为情再生，是杜丽娘性格的又一次升华。 (4)回到现实之后，杜丽娘敢于在朝堂之上对抗父命，向皇帝诉说心曲，堪称其性格的第三次升华。 ( 5 ) 小 说 通过杜丽娘形象的塑造，张扬至情，肯定自然人性， 肯定情与欲的完美结合，对于提倡贞节纲常的传 统道德观念以猛烈的冲击，具有鲜明的时代精神。 试述曹雪芹《红楼梦》人物形象塑造的成就。【1310简答/2104论述-小蒋说：重点必背】【★★★★★★】 人物形象的塑造，是《红楼梦》最值得称道的。 (1)塑造了上百个不同身份、不同个性的人物，无不传神，各具光彩。 (2)写出人物的不同性格，将同一阶层或同一类人物，对比写照，写出不同的性格特征。 如同为庶出.迎春懦弱.是戳一针也不吱声的“二木头”:探春尖利.是可爱又扎手的“玫瑰花”。 (3) 将人物置于广阔的社会环境中，从各个层面 反复渲染，写 出人物复杂性，达 到典型化的艺术高度。 如凤姐。 (4)善于处理小说情节，往往能够把日常生活事件写得意味深长。如《宝玉挨打》。 (5)人物心理描写深入而细腻，尤其是青年男女那种富于灵性的微妙变化。 如第32回，黛玉听到宝玉背里和史湘云、袭人说她从来不说那种混帐话之后这段心理描写，堪称经典。 3.试述曹雪芹《红楼梦》叙 事艺术的 成 就 。【 1101论述/2410简答；诗化特点-1704简答】【★★★★★★】 (1)《红楼梦》 写实的风格，与小说运用限知性叙事的叙事方法有重要联系。小说对场面中的景物、人物乃至事 件的叙述，不是采用全能叙事，而多半是借助于内视点，运用限知叙事的方式，即脂砚斋所说的“皴染法”。 如借冷子兴之口介绍贾府；通过黛玉初进荣国府和刘姥姥的感受，写荣国府的繁华气象。既避免行文的呆板， 又使得故事在生活之中，具有原生态性，有一种流动感。 (2)小说中还出现了叙事者、隐形作者(作品中表现出的整体价值取向)与作品意义三者之间差异，而且叙事 者自觉地挑战隐形作者的权威，这种挑战与小说反叛性的思想意蕴有着内在一致性。 如说宝玉有“下流痴病”“邪书僻传”,是隐形作者的立场，叙事者则是要颠覆这种价值取向。作品的意义 就更为丰富和复杂。这是中国古代小说叙事艺术的一大飞跃，具有现代小说的意味，也是写实风格的重要体现。 (3)带有浓重的诗化色彩，小 说 的叙事性与诗意化的抒情性互为一体，诗 化 的艺术处理与小说的悲剧意识相吻合。 小说与诗的珍域zhěn yù被打破， 《红楼梦》是一部 叙事的诗，是诗的小说。 2.论述洪昇《长生殿》的思想意蕴/思想蕴涵。【1404简答/2310论述；小蒋说：重点必背】【★★★★★★】 (1) 歌颂真情乃至理想化的幻情。【作品呈现悲剧意味，具有感染力】 讴歌“真情”,用相当大的篇幅描写当时的社会政治，反映了天宝之乱的历史背景。 描绘了宫廷的荒淫腐朽，宰相的专横误国，贵妃姊妹的奢侈淫荡，边将的骄横跋扈，抗降官吏的卑鄙无耻， 社会的尖锐矛盾和人民生活的痛苦。除批评唐明皇失政外，还表现了“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉”的思想。 ( 2 ) 用政治和爱情的矛盾，说明具体社会中的个人命运之无常、人生之虚幻。 [爱情描写与政治批判结合] “占了情场”的爱情主题和 “弛了朝纲”的政治主题交织一起。 《长生殿》 一方面从爱情角度热切的歌颂和赞美了李杨的生死不渝之恋，另一方面又从政治和社会角度对其 沉湎情欲而造成国家危难提出责难，看似矛盾对立，其实是艺术上的匠心独运之所在。 洪昇着力描写李、杨情缘的圆满， 将爱情所特有的激扬感情转化为人伦之际的情感，将二人情缘的悲剧归 结 于历史兴亡之感的大结穴，这是以牺牲对历史兴亡的深刻认识和现实感为代价的。 论述洪昇《长生殿》的艺术成就/特色。【1510/2404简答；2304论述；小蒋说：重点必背】【★★★★★★】 (1) 结构完整，关目紧合，针线绵密，独具匠心。剧作 场面宏大，人物众多，情节波澜曲折，作者以 李、杨 情缘为主线，以中唐社会政治为副线，将宫廷内外、社会生活和李、杨爱情平行交织，层次清楚。 (2)语言清雅秀丽，有着浓厚的抒情色彩。 (3) 曲辞音律，独步一时。 审音协律，曲辞适应环境情节和人物身份。 映 南明王朝内部的斗争，通过李香君可从侧面反映南明王朝的偷安一隅和士人的风流堕落。 试论《桃花扇》的思想主旨/思想蕴涵。【2504论述/2510简答；小蒋说：重点必背】【★★★★★★】 (1)《桃花扇》的主旨是“借离合之情，写兴亡之感”。 通过追思历史兴亡，满足文人士大夫的怀旧心理，并且由怀旧引出人生无寄的惘然和幻灭感。《桃花扇》记录了 社会动荡之际人物的命运、爱情的命运和家国的命运，而 人物的命运又与社会环境的变化紧密交织。 (2)《桃花扇》全剧有着浓厚的感伤主义气氛。 作者安排侯方域、李香君出家入家，远离凡尘，其用心是寄寓浓厚的亡国之恨。 (3)《桃花扇》 的“兴亡之感”是通过“离合之情”表现出来的，突出了个人和历史的紧密联系。作者将侯、 李爱情卷入在南明政治的漩涡和政权兴亡的过程中，集中反映南明王朝内部的斗争和偷安一隅以及士风的堕落。 2.论述孔尚任《桃花扇》的艺术成就。【1310/1910简答；简答/论述-小蒋说：重点必背】 【★★★★★★】 (1)《桃花扇》通过“离合之情”表现“兴亡之感”, 突出了个人和历史的紧密联系。通过侯李的爱情可从侧面 反映南明王朝的社会现状和士人阶层的风流堕落。[借离合之情，写兴亡之感，将爱情剧和历史剧结合得较完美] (2) 结构严谨，独具匠心。全剧围绕道具桃花扇来 写 ，桃花扇具有多重意义， 一是定情物，二是 历史的见证， 三是奠定了悲伤情调， 四是由美人之血痕点染而成，五是张道士撕扇隐喻理想的破灭。 (3) 语言典雅。曲辞流畅优美，富于文采。 【语言典雅有余，本色不足；谨严有余，生动不足。】 (4) 主旨：借“离合之情”写兴亡之感，突出个人与历史的紧密联系，有感伤主义的气氛。
1.试论欧阳修散文的艺术成就。【1404/ 2010考期论述；2404多选，小蒋说：重点必背】【★★★★★★】
(1) 继承发展了韩愈散文“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。 如《朋党论》。
(2)欧阳修的赋开宋代文赋的先河，变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既 保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋 于舒缓。如 欧阳修《秋声赋》,描绘萧瑟寂寥的肃秋景象/气 氛 ，表现政治斗争磨难的苦闷，险恶官场的厌倦。
(3)欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折变化，常常从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发， 写得婉转曲折、含蓄蕴藉而又富有情感与诗味。
【如《醉翁亭记》记叙简洁有法，行文纡徐有致，含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。】
简述欧阳修散文的艺术特点。【1704简答/2510多选】 【★★★★★★】
①风格平易流畅，委曲婉转。②在平易流畅中富于曲折变化，富有情感。③ 含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。
2.试论欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性。【1604论述/2110论述；小蒋说：重点必背】【★★★★★★】
(1)学习韩愈“以文为诗”,变重情韵为重气格，开创了宋诗自具面目的时代。
(其创作追求气格，其风格或曰古健、古硬、气雄、气豪，或 曰怪奇、奇壮、奔放、皆重气格所致)
(2)古体诗具有明显的散文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。
(3) 取材广泛，命意新颖，以议论为诗。 如《戏答元珍》《和王介甫明妃曲》
(4)欧阳修诗也具有平 易的特色。 (5)欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既 保留诗歌整齐凝练的传统， 又 使诗歌形式具有弹性，使 诗 的节奏、声律多变，语言自然流畅。建 立 了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
(1)喜欢用拗句。以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制。
(2)“ 点铁成金”、“ 夺胎换骨”。强调“无 一 字无来处”, 以学问为诗，用典以故为新、变俗为雅，长于点 化铸造，富有思致和机趣。 ( 3 ) 风 格生新瘦硬，兼有自然晓畅。好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生 新瘦硬峭拔， 兼 有浏亮芊绵。如《登快阁》《题落星寺》《寄黄几复》。
(1)内容：仍是男女之情，相思离别，也擅长写羁旅行役。如《兰陵王 ·柳》。《满庭芳》沉郁顿挫中别饶蕴藉
(2)章法结构富有特色：①章法布局开阖回旋；②相互衬托的手法；③以 景 结 尾。 【1610/2210论述】
(3) 语言典雅，善于融化前人诗句入词。音律精严，声律考究，其 词和婉动听而又激越响亮。
① 无一 点市井气，下字运意，皆有法度。往往自唐宋诸贤诗句中来， 而不用经、史中生硬字面。
②新创、自度的曲调有50多调，如《瑞龙吟》《六丑》《大酣》。 清 真妙解音律， 其词和婉动听而又激越响亮。 填词于四声的安排独具匠心，仄声中上去入的运用.平声与仄声的搭配都十分讲究。
(4)作词以协律为主，长调尤尚铺叙，于音律和谐中求词句的浑雅，极沉郁顿挫之致。
既具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。 【风格典丽】
总：是北宋后期的著名词家，被推为“正 宗”、“集大成”者；被尊为“词中老杜”。
(1)辛弃疾的婉约词柔中带刚。 如《祝英台近》[晚春], 写怨女伤春，为传统的相思离别的题材，后人评为 “风流妩媚”。然细味此词，于词体“本色”的婉媚中又透出刚毅之气，这是辛词所特有的风格。
(2) 喜议论，以论为词。 如《永遇乐》[京口北固亭怀古],写于镇江知府任上，举历史经验教训为即将北伐 的将领鼓气献言。上片列举三国孙权、东晋刘裕，描写其英雄业绩的同时，已含赞许之意。下片以南朝宋文帝的 教训告诫不可轻敌冒进。全词以议论为旨，又饱含感情。
(3) 喜用典，用典广泛。 如《西江月》[遣兴],全篇以文为词，用散文句法，却仍合词律；前、后两结句 均用典故， 随意点化。当然， 用 典过 多不免有“掉书袋”之感。 ( 4 ) 词 作 风格沉郁痛快。
小蒋总结：豪放词刚柔相济；婉约词柔中有刚；喜议论，以论为词(又饱含感情);善用典，典源广泛；以文为词。
(1)“三言”的内容及思想倾向，主要有三类：【2204简答】 【★★★★★★】
①一是不少商人题材的小说突破了传统的重农抑商、重义轻利的观念，而转变为乐善好施、诚实守信；
②二是不少婚恋小说表现出婚姻自主和爱情自由的观念；如《杜十娘怒沉百宝箱》。
③三是不少篇章从市民阶层的立场与价值观念出发，揭露和抨击社会各种不公正现象，富有斗争锋芒。
(2)艺术特点：“三言”艺术上贴近日常的世俗生活，【2104简答；1410/2404论述】【★★★★★★】
①随着表现领域的拓展， “三言”中的小说更加贴近日常的世俗生活，善于在日常生活中抓住一些巧合来构成富 有传奇色彩的故事，使小说的情节曲折跌宕，引人入胜。如《卖油郎独占花魁》《十五贯戏言成巧祸》。
②“三言”继 承了宋元话本以情节展开和人物行动表现人物性格的写法，把人物置于与外部世界的激烈冲突中来 显示其内心矛盾，或者通过一系列行动反复皴染人物性格，在表现人物内心活动方面比较细致。 ③与宋元话 本以俗为尚的语言相比，“三言”的语言经过冯梦龙的加工润色，更加精炼，更能体现出雅俗共赏的特征。
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